@      从库尔贝、柯罗到印象派,61幅油画真迹重温印象派诞生前后百年

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从库尔贝、柯罗到印象派,61幅油画真迹重温印象派诞生前后百年

展览现场

19世纪的欧洲,实际主义、浪漫主义、印象派、后印象派,库尔贝、马奈、莫奈和莫里索等名派名家星光鲜艳。兴趣的是,这些远大的艺术流派和艺术行家们大多和一个世人皆知的地域相关,这个地域最为人所知的一件事是三百万盟军渡过英吉利海峡在这边登陆,并直接扭转了二战的战略走向,这个地域就是诺曼底。

展览现场

2021年7月17日,“从库尔贝、柯罗到印象派——来自法国诺曼底的光影世界·真迹展”在中华世纪坛开幕 。

展览在法国诺曼底绘画协会与法国多维尔方济各会博物馆等多方声援下,精选61幅以法国诺曼底地区为主题,包含莫奈、莫里索等法国印象派行家,法国实际主义代外艺术家库尔贝,法国巴比松画派画家柯罗等艺术行家的作品。从海滩到风景、从静物到人像,艺术家描绘的内容无所不敷。

展览序厅被策展方精心安放成一节正在“走驶”中的火车车厢

展览序厅被策展方精心安放成一节正在“走驶”中的火车车厢。透过两侧展墙上九张播放有影像的LED屏看出去,诺曼底海岸线柔美的自然风光一目了然。

策展团队按照艺术史发展变迁的内在逻辑,将展览分为“行家的风景”与“光影的圣地”两片面,使不悦目者能更为清亮地把握印象派诞生前后百年艺术风格的发展脉络。

在展览学术顾问、中央美术学院人文学院院长李军看来,“从十九世纪最先,诺曼底逐渐成为艺术家和文人们寻幽访胜的圣地。这边的风光粗旷、弘大,光线凶猛而转折莫测,有辽阔的水面,所以发展出相符于本地风光的稀奇风景画法——一栽纯粹的外光画法。这一致,都首于1864年,莫奈在翁弗勒尔(诺曼底的海滨城市)的海景中追求光与水的颤动。在莫奈和印象派的世界中,水第一次行为针对吾们的主体而存在。艺术家们试图在画面上辛勤捕捉因水的上下首伏和旁边行动,形成的一个转折万方而又艳丽无比的形色世界。‘水’,第一次被艺术发现了。”

法国作家福楼拜在幼说《感情哺育》里描绘了如许的画面:“一个穿着蓝色做事服的画家在橡树下作画,膝头摆着颜料盒。”这个场景在现在看来稀松平时,但在19世纪初仍是新潮,由于当时的艺术家都是在画室完善创作的。

《池塘边的放牛》,柯罗,约1863年

柯罗是较早打破在画室作画的传统,采用户外写生画法的画家。19世纪上半叶,在新古典主义通走的法国画坛,以柯罗为代外的一些艺术家来到法国野外枫丹白露森林旁一个叫巴比松的幼乡下。他们主张走出画室,到大自然中写生。“巴比松画派”答运而生。

行为“巴比松画派”的代外画家,柯罗开启了实际主义风景画的先河。1821年,柯罗最先用油画创作风景画作品,并深受康斯特布尔和特纳的影响,而不同于洛兰和普桑为代外的新古典主义历史风景画。柯罗的画中足够了闪烁的光线和空气,他力求尽能够忠厚地描绘实际。中年后向色彩厚涂和诗意、柔美的风格转向,他最为关注的不是事物的细节,而是画面外达主题的总体方法与色调。

《池塘边的放牛》创作于柯罗晚年,是其在写生基础上的创作,外现了野外生活的恬淡和幽清。画面下方和右侧被大面积的树木遮盖,枝叶旁逸斜出,画面下方一位走人正走色匆匆,风将他的衣角和近旁的枝叶吹动。柯罗淡化了人物及自然景色的轮廓线处理,而将重点放在团体色调亲善氛的营造上。微弱润泽的边缘线与晨暮时分的鲜明光线,表现出团体画面意境泛动的清亮之风。

《特鲁维尔附近的峭壁》,柯罗,约1825年

《特鲁维尔附近的峭壁》选取了一个相对低平的视角,刻画了海边耸矗的山崖与平展的海面之间的过渡地带。整幅画面具备安和微弱的气质,在永远与少顷之间取得了绝佳的均衡感。

倘若说实际主义风景画竖立的首点是柯罗,那么领武士物则非库尔贝莫属。库尔贝仅描绘肉眼可见的实在对象,而非理想化的农夫、工人、裸女和自然景不悦目,他笔下的风景画不同于当时通走的浪漫主义或新古典主义风格,强调外实际在而不加修饰的自然景象,笔触大胆而解放。其自力精神对印象派有着远大的影响。

《诺曼底海滩,圣欧班的幼船》,库尔贝,约1871年

《诺曼底海滩,圣欧班的幼船》描绘了诺曼底的海滩风光。海滩上停着一艘木制幼船,遍地散布的水坑映照出天空清浅的蓝色和翻卷不定的云朵,为深褐色调的沙滩增增了灵动的气息。行为库尔贝晚期海景画作品,《诺曼底海滩,圣欧班的幼船》已经传达出印象派的典型风格,偏重对色彩和光线逆复折射凶果的外现,实在表现了特定自然条件下的自然风光。

欧仁·伊萨贝被誉为19世纪最特出的海景画家之一。受德拉克洛瓦、特纳等艺术家的启发,伊萨贝在油画创作中大胆尝试水彩画的外现手段,雄厚了绘画形与色的外现手段。除了水彩风景画之外,他也创作叙事画与历史画,探险题材的插画,后被选为路易-菲利普一世的宫廷画家。

《诺曼底的农场》,欧仁·伊萨贝,约1850年

欧仁·伊萨贝在《诺曼底的农场》一画中描绘的是斜阳中的一座低低农场。房屋由平涂的色块拼搭而成,显得厚重、敦实。紫灰色的云彩正朝幼屋涌来,下方的草地与泥路是大面积的褐色调子,还留有大量笔触。艺术家抓住了余晖将尽未尽时投在房屋上的瞬时光影,大笔的涂抹和弱化的轮廓边界丝毫未影响其视觉不悦目察的准确表现。

埃特勒塔位于法国诺曼底的雪白海岸,被誉为“法国第一海岸”。象鼻山是埃特勒塔海边一串三个象鼻山中最大的一个,形态很像大象。前来诺曼底写生的艺术家都曾经为这一带的象鼻山作过画。

展览现场的埃特勒塔象鼻山模型

莫奈,《埃特勒塔》, 1883年

在一多刻画埃特勒塔海岸风光的作品中,莫奈创作于1883年的作品《埃特勒塔》的视角最为神奇:莫奈选取了一处通向大象鼻山的岩洞,将不悦目者的视线荟萃框定首来,直达远景处巍然挺直于海上的针峰以及大象鼻山的一幼片面,造就了“画中画”的视觉感受。莫奈描绘了海边转瞬万变的光线落在白色岩石上,以及海水在折光后表现出的的复杂凶果,凸显出腻滑的海面与粗糙的石壁之间的视觉不同。

《埃特勒塔,岩门》,保罗·于埃,约1849年

同样以埃特勒塔为外现对象,保罗·于埃的《埃特勒塔,岩门》选择的是相对低平的侧视视角,表现了山崖的稀奇形状,尤其是形似象身的主山体与伸入海中的象鼻。于埃以大色块平涂的手段描绘腻滑的海面和沙滩,波涛层累,卷首的白沫与静止的山体形成了明晰的对比。大象鼻山则笼罩在一片微弱的玫瑰色之中,光线在岩石外貌折射出多样的视觉凶果,而横向排布的笔法也特出了山体粗粝的质感,使得整幅画作颇具感官色彩。

《埃特勒塔的幼船》,欧仁·布丹,约1892年

欧仁·布丹是最早一批在户外进走风景画和海景画创作的法国画家,被柯罗赞为“天空之王”。《埃特勒塔的幼船》中,欧仁·布丹将现在光荟萃于靠岸在中象鼻山附近海滩上的数艘幼船。周围的木板和桅杆散落一地。画面顶部的天空和右侧的白色山崖折射出奇妙的色彩凶果,尤其是空中蓝色、紫色和绿色的交织凶果,与黄色的船体形成明晰的对答。全画采用色彩厚涂的手段,笔触大而粗犷,传递出一栽转瞬性的印象感。

《多维尔港》,欧仁·布丹,1892年

《多维尔港》刻画了诺曼底幼镇多维尔港中停满帆船的场景,在半圆形的港湾中,大无数船只已落帆入港,只有幼批幼船照样在向着不悦目者的倾向驶来,打破了全画的安和。这幅作品专门明晰地表现出欧仁·布丹晚年的艺术风格,笔触大而疏松,色调浅淡,传达出一栽云层密厚、风雨欲来的感受。

欧仁·布丹,《在诺曼底挤牛奶》

《诺曼底渔船船长肖像》,马奈,约1870年

展览现场,马奈创作于1870年的一件肖像画《诺曼底渔船船长肖像》在一多风景画中尤为引人注现在。1868-1873年间,马奈曾多次造访诺曼底地区,并为港口做事的渔民们绘制肖像作品。《诺曼底渔船船长肖像》描绘的是一位身着正装的中年外子,呈四分之三侧面像。他的领口系着白色丝帕,暗发一丝不乱,颇有刻意为之的凶果,更像是一位相符适而优雅的巴黎市民。马奈有意强调了光线落在人物额头和面颊上的凶果,并强调乳白、浅黄与暗色的对比凶果,表现出西班牙绘画的影响。

行为第一位加入印象派的女画家,莫里索曾受教于柯罗。她的画风深受马奈影响,并参加了第四次印象派画展。莫里索最常外现的主题是母子肖像和生活场景,表现出女性独有的细密与敏感。

贝尔特·莫里索,《费康港》,1841-1895年

在《费康港》中,莫里索刻画了这座港口城市的海滨景不悦目,尤其是人们在渔船靠岸的沙滩上息闲娱笑的场景。她并异国过多地描绘遥远海天相交的自然风光,而是将刻画的重点放在了画面左侧近景中的一对母子。母亲身着郑重的暗衣,身体前倾,一手牵着孩子,在沙滩上信步,属于莫里索惯常描绘的一类图像母题,也逆映了当时法国市民阶层的平时生活。整幅作品用色奇妙,与莫里索精熟于水彩和色粉画创作有着亲昵的相关。

《滨海维勒维尔码头》,路易-亚历山大·杜布尔

杜布尔以海景画的纤巧创作而著称,往往缀以细碎的人物,与所绘之景产生互动。他常描绘诺曼底时兴的海岸风景,以及海滨浴场上的人群,外现人与自然的祥和相关。《滨海维勒维尔码头》中,能看出杜布尔所受的古典绘画训练的痕迹,倏忽少顷翻滚的海浪定格在一转瞬,浪花激荡,线条极其富有起伏感与节奏感。浅绿的海水与灰蓝色的天空清明单纯。画面中的人们或垂钓、信步,或坐在岸边修整,云层透出的阳光引人遐思憧憬。

展览现场

现场,布展团队为印象派行家莫奈竖立了自画像插花的浪漫互动。莫奈的一生,只留下两幅自画像,现场所见的装配即取材于珍藏在日本东京的其中一幅。不悦目多们能够抽取“缠绕”在莫奈胡须上的百余朵红玫瑰。

此外,展览还精心竖立了雄厚的互动打卡环节和酷炫的光影全景特效,让不悦目者体会史无前例的身临其境之感,在如前挑到的展览序厅中,体验与艺术行家共乘前去诺曼底的火车,一路采风创作。

展览现场互动装配

展览现场

展览现场

据悉,本次展览为第十五届中法文化之春重点文化艺术项现在。展览展出的36位艺术行家的61幅稀疏油画真迹,回顾了诺曼底在艺术史上独一无二的地位,并以崭新的视角探讨了印象派诞生前后百年,是一次能够深入晓畅其中稀奇的绝佳机会。

开幕式现场

李军与法国驻华大使罗梁在展览现场

本次展览由中华世纪坛艺术馆主理,北京文泽时代文化艺术有限公司、北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院、北京邮电大学说相符主理,北京歌华文化中央有限公司、艺术与科技产业创新联盟承办,法国驻华大使馆、法国诺曼底绘画协会、法国多维尔方济各会博物馆、巴黎佰仕鑫艺术管理有限公司大力声援,法国巴黎高等文化艺术管理学院挑供学术声援,中央美术学院教授李军担任展览学术顾问,阿兰·达皮耶、蒋海梅、王青甫、叶强说相符策展。

《海滨(沙滩上的船只和茅屋)》,安德烈·普雷沃-瓦雷利,1890-1959年

《科镇的圣瓦雷利》,阿道夫-费力克斯·卡尔斯,1864年

《幼农场》,夏尔·安格朗,约1905年

《普卢马纳赫和七个岛屿》,保罗-埃利·格涅兹,1924年

《翁弗勒尔的帆船》,阿奇尔-埃米尔·奥东·弗里茨,1945年

展览将不息至2021年10月15日。 (台馨遥/编辑、报道,图片由中华世纪坛挑供)